The Post Truth Pleasure Garden (2018)

2 voix, flûte basse, clarinette basse, violon, alto, guitare, guitare basse, percussions et système

Notes de programme

«Il y a plus de 30 ans, les universitaires ont commencé à discréditer la “vérité” comme l’un des “grands récits” auxquels les gens plus perspicaces ne pouvaient plus croire. Au lieu de “la vérité”, qui devait être rejetée comme naïve et/ou répressive, une nouvelle orthodoxie intellectuelle ne permettait que des “vérités” — toujours plurielles, souvent personnalisées, inévitablement relativisées. Toutes les prétentions à la vérité sont propres à la personne qui les avance; il n’y a pas de position en dehors de nos propres particularités à partir de laquelle établir la vérité universelle.»

Andrew Calcutt, 2016

En utilisant cette affirmation comme point de départ, The Post Truth Pleasure Garden explore le concept des «vérités» à travers l’échantillonnage et la réintroduction des instruments acoustiques dans l’ensemble. Le grand récit est détruit, une nouvelle orthodoxie est créée et tout ce que vous entendez est propre aux gens qui écoutent.

Les mots chantés déclarent «l’Australie maintenant ignore les principes de base des droits de l’homme». Voici une citation de Gillian Triggs, ancienne présidente de la Commission Nationale Australienne des Droits de l’Homme, lors d’un discours de 2017. Elle note que «l’idée de faits alternatifs crédibles a créé un univers à la “Alice au pays des merveilles” où les mots signifient ce que nous décidons qu’ils signifient.»

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